Tw-city.info

IT Новости
1 просмотров
Рейтинг статьи
1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд
Загрузка...

Качество видео в кинотеатре

Как по аббревиатуре определить качество фильма

Решили скачать фильм и не знаете, какого качества и в каком формате он будет? Порой скачаешь фильм и разочаровываешься: то качество видео плохое, то звук такой, что невозможно слушать. Для того, чтобы зря не тратить время и трафик, нужно научиться разбираться в аббревиатурах (CAMRip, TS, DVDSrc, DVDRip и т.д.) которые встречаются в названии или описании видео-файла. Благодаря им можно судить качестве изображения и звука скачиваемого фильма.

Обратите внимание на термин Rip (рип). Он обозначает то, что видео-файл подвергся перекодировке и сжатию. То есть, из формата DVD, используя специальное ПО и кодеки, его преобразовали в формат MPEG4. Чем сильнее компрессия, тем меньшего объема получается на выходе файл, но и качество при этом теряется. Стандартные размеры перекодированных видео-файлов с расширением .avi, реже .mkv, бывают 700 Mb, 1400 Mb и 2100 Mb (AVI и MKV это своего рода «упаковка», специальный медиа-контейнер для хранения видео и аудио данных, а также служебной и вспомогательной информации).

Перед вами расшифровка аббревиатур по качествам видео-файлов, которые встречаются в названиях или описаниях скачанных фильмов:

CAMRip (CAM) – самое низкое качество фильмов, которые записывают видеокамерой с экранов кинотеатров. Могут быть видны головы зрителей, изображение снято под угром, дрожать и т.д. Качество звука низкое, возможны помехи типа смеха, разговоров, кашля.

TeleSync (TS) – качество немного лучше, чем CAMRip. Записывается в пустом зале на профессиональную камеру, установленную на штатив. Звук записывается с проектора или другого выхода, как правило, в стерео режиме. Это в идеале. В действительности очень часто за TS выдают обычный CAMRip.

Super Telesync (SuperTS, Super-TS) – оцифрованный TS, то есть обработан на компьютере: осветлен, убраны посторонние шумы изображения и звука и т.п. Качество зависит от создателя рипа.

TeleCyne (TC) – копия, снятая с киноленты с помощью специального оборудования (фильм-сканера). В зависимости от используемого оборудования качество и звук могут быть разные: от хорошего до неотличимого от DVD. Встречается редко.

DVD-Rip (DVDRip) и LDRip – копии, сделанные с оригинальных DVD-дисков или LaserDisc. Самое лучшее качество из перечисленных. Выпускаются после окончания проката фильма в кинотеатрах с выходом лицензионного DVD. Качество – очень хорошее, хотя зависит от мастерства рипующего. Версии с лучшим качеством обозначают как SuperDVD, HQ DVD.

DVD-Screener (DVdscr, DVdscreener) (SCR) – копия DVD-диска снятого для кинокритиков, рекламная или бета-версии. Качество и звук достойны просмотра, но картинка обычно «испорчена» дополнительной информацией, счетчиками, какими-нибудь надписями или черно-белыми вставками («пропадающая цветность»).

BD-Rip (BDRip, BRRip, BR-Rip) – копия сделанная с лицензионного Blu-Ray DVD-диска (от 25 Гб на слой). У настоящих BDRip фильмов качество намного лучше DVDRip. Часто в обозначении указывают размер картинки. Например, BDRip.720p BDRip.1080p.

HD-DVD-Rip (HDDVDRip, HDDVD-Rip, HDDVD) – копия сделанная с лицензионного HD DVD-диска (от 15 Гб на слой), качество соответствующее.

WEB-DLRip – это запись трансляции через Интернет. На данный момент большинство исходного материала берется с платной службы iTunes Store и видеообменика YouTube. Из явных плюсов: отсутствие всевозможных логотипов, эпизодически всплывающего телевизионного мусора и присутствие финальных титров. В целом, это новый вид рипов, не уступающих по качеству DVDRipам. И возможно в скором времени WEB-DLRip станет конкурентным аналогом BDRipа. Но, не стоит забывать, что 80 % качества материала зависит от умения и «прямоты рук» рипующего.

DVD5 (DVD-5) – скопированный (не пережатый) оригинальный DVD-диск объемом 4-4,5 Гб.

DVD9 (DVD-9) – скопированный (не пережатый) оригинальный DVD-диск объемом 7-9 Гб.

VHS-Rip – источник материала кассета формата VHS, обычно довольно среднего качества. Могут встречаться горизонтальные полосы и дрожание картинки – дефекты замятой пленки или потери трекинга. По краям бывают видны характерные для VHS шумы – белые крапинки и полоски.

TV-Rip (TVRip) – материал записанный с телевизионного сигнала, в основном кабельного. Качество зависит от оборудования, программного обеспечения и умения рипующего. Можно заметить логотипы каналов, очень редко остатки рекламных роликов.

SAT-Rip (SATRip) – материал записанный со спутникового видео (как правило это цифровое MPEG2 видео). Почти все телесериалы раздаются именно в этом формате или в формате SATRip. Качество зависит от провайдера, канала и умения рипующего. Обычно такой Rip лишь немного уступает DVDRip. Чаще всего присутствует логотип канала.

IPTV-Rip (IPTVRip), DVB-Rip (DVBRip, DVB-T Rip), PDTV-Rip (PDTVRip) – аналогично SATRip. Материал записанный с цифрового телевещания (IP-телевидения). Как правило это цифровое MPEG2 или MPEG4 видео.

Workprint (WP) – так называемая «бета-версия» фильма. Особо интересна ценителям фильмов. Обычно выходит в формате VCD раньше начала показа в кинотеатрах мира. Из-за того, что это предварительная версия фильма, качество материала может быть как отличным, так и очень низким. Часто могут отсутствовать некоторые сцены, компьютерные спецэффекты. Однако в Workprint могут также быть сцены, которые в окончательной версии вырежут. Узнать такие версии можно по таймеру вверху или внизу экрана (он нужен для последующего монтажа окончательной версии).

Straight To Video (STV) – означает, что фильм никогда не выходил в прокат в кинотеатрах, а сразу был выпущен на видео (DVD)

Некоторые другие возможные сокращения:

Dubbed – из фильма убран оригинальный звук. Например взяли дорожку из русского кинотеатра и наложили на американский релиз. (Еще обозначается как «звук с CamRip или TS»).

LIMITED – фильм был показан в ограниченном количестве кинотеатров. Обычно не более 250-500.

PROPER – повторный релиз фильма (иногда другой группой) в связи с плохим качеством предыдущего.

RECODE – релиз, переделанный в другой формат или заново кодированный.

RERIP – новый рип фильма.

Subbed – фильм с субтитрами.

WATERMARKED – маленькие логотипы ТВ-каналов или релизеров.

720p, 1080p, 1080i, 1280p и т.д. – обозначения встречаются в HDTV-фильмах и рипах.
Цифра – разрешение картинки по вертикали при соотношении сторон 16:9. К примеру – 720p – 1280×720.

Что означают буквы в названиях файлов фильмов?

D – Дублированный
P – Профессиональное (многоголосое)
P1 – Профессиональное (одноголосое)
L – Любительское (одноголосое)
L2 – Любительское (многоголосое)
O – Оригинал

То есть, можно по имени файла судить о формате, размере и качестве перевода фильма.

Как определить качество перевода.

Дублированный перевод (дубляж) – профессиональный, многоголосый перевод, в котором не слышны оригинальные голоса зарубежных актеров. Голоса дублеров совпадают с оригиналом по тембру, темпераменту, переведенный текст совпадает с движением губ героев, соответствует их характерам и эмоциональному состоянию.

Многоголосый закадровый перевод – перевод, осуществляемый группой из примерно 3-7 человек. На «фоне» слышна оригинальная речь зарубежных актеров. Русский текст произносится сдержанно. Перевод может быть профессиональным и любительским.

Двухголосый закадровый перевод – закадровый перевод, но в отличии от многоголосого – фильм переводят два дублера, мужчина и женщина.

Одноголосый закадровый перевод – перевод, где всех актеров озвучивает один дублер (обычно мужчина).

Синхронный перевод – это перевод, при котором есть отставание в 2-3 секунды между оригинальной речью и переводом.

Напоследок хочу дать Вам совет: для оценки качества представленного рипа необязательно скачивать весь файл. Некоторые видеоплееры, например, Daum PotPlayer или VLC Media Player позволяют просматривать недокачанные видео-файлы. Вполне достаточно закачать 20-30 Mb, чтобы проверить качество видео-картинки и звука, и если Вас что-то не устроит, можно остановить загрузку.

Кадровый вопрос: Как формат экрана влияет на фильм

Почему сюжет зависит от размера экрана, и как формат кадра определяется экономикой кино и сам определяет его эстетику и жанр.

Когда мы смотрим на картину, мы не обращаем внимания на холст. Нам важнее то, что на нем изображено. В кино обе эти вещи — экран и то, что на нем показывают — находятся в прямой связи друг с другом, и первый определяет второе. Фильмы Джона Форда не просто про ковбоев и индейцев, а еще и про высокое небо американского Запада. Если бы классик снимал не в формате 4:3, то его эпические герои жили бы в совершенно другом мире, где небу не хватало бы места, и, может быть, не были бы тогда эпическими. С другой стороны, широкоэкранные фильмы Серджио Леоне — о плоских ландшафтах бесчеловечной необжитой пустыни, где все заняты выживанием и никакого устремления ввысь быть просто не может. Режиссер, снимающий вестерн сегодня, должен воспользоваться одной из двух этих стратегий. Келли Райхардт в «Обходе Мика» и Лисандро Алонсо в «Стране благоденствия» выбирают фордовский 4:3, а Квентин Тарантино в «Джанго освобожденном» и «Омерзительной восьмерке» — широкий формат, как у Леоне, и это не просто так.

Стандартные размеры кинокадра — результат случайности. Томас Эдисон начал снимать на пленку в 35 миллиметров шириной, ради того чтобы отличаться от конкурентов, использовавших другие стандарты, и даже запатентовал именно такой формат. Ассистент бизнесмена Эдисона, Диксон, решил, что в высоту кадр должен занимать четыре дырочки перфорации — вероятно, для того чтобы изображение было компактным, но оставалось горизонтальным, как театральная сцена. Так получился кадр 4:3, который стали использовать и Люмьер, и другие соперники Эдисона. В 1902 году суд решил, что они имеют право это делать без лицензии. То, что у кино появился стандартный формат, стало первой вехой глобализации. Если бы в каждой стране и у каждой студии стандарт был свой, то фильмы можно было бы показывать только на специальных проекторах, разработанных под конкретный размер пленки. 35 миллиметров и кадр 4:3 стали основой универсального языка, единого для всех стран мира, где делали и показывали кино.

Читать еще:  Записать видео на двд диск

Несколько десятилетий такое соотношение сторон оставалось более-менее единственной опцией. Небольшие изменения пришлось внести, когда кино перестало быть немым. На пленке нужно было отвести немного места для звуковой дорожки, которая представляла собой тонкую полоску, протянутую вдоль изображения. Так отношение ширины к высоте кадра превратилось из 1,33 в 1,37. В 1937 году Американская киноакадемия рекомендовала использовать только такой формат, и теперь его принято называть «академическим». Классический киноязык создан от этой отправной точки. Именно для академического формата придумали диалоги «восьмерками» и композиции с глубоким фокусом, как в «Гражданине Кейне». Так выглядит весь классический Голливуд и вообще все кино черно-белой эры, и так до недавнего времени выглядело телевидение.

Именно из-за телевидения студии начали экспериментировать с формой кадра. Проблемы с посещаемостью кинотеатров у индустрии начались вовсе не с Netflix, а еще в 1950-е, когда телевизор появился в каждой семье американского мидл-класса. Большие бюджеты, цвет и широкий экран работали на эффект погружения и стали приманкой, которая должна была выманить зрителей из уюта гостиной в кинозал. Каждая студия принялась разрабатывать свой стандарт. В формате Cinerama (2.59:1) снимали сразу с трех камер (и показывали с трех проекторов!), что было чересчур сложно и накладно, поэтому игровых фильмов, сделанных таким образом, существует очень мало. Другие системы использовали 70-миллиметровую пленку вместо обычной (2,76:1 — так снят «Бен-Гур») или снимали вертикально, чтобы потом развернуть изображение в горизонталь для проекции (VistaVision, 1,85:1).

Самым удобным оказался формат CinemaScope, разработанный на 20th Century Fox. Для него используется специальный анаморфотный объектив, который вытягивает по вертикали широкое изображение, чтобы оно поместилось на стандартную пленку; искаженную картинку затем растягивают для проекции в размер 2,35:1, восстанавливая пропорции. Первым фильмом, снятым в CinemaScope, стал евангельский пеплум «Плащаница», и вскоре технология прижилась в Голливуде.

Мнения режиссеров и операторов никто особенно не спрашивал — их просто поставили перед фактом, и творческим кадрам пришлось адаптироваться. Широкоэкранное изображение означало совершенно другие отношения кино с пространством. Кроме того, эти фильмы обычно снимались в цвете для большей привлекательности, а имевшиеся в 1950-е технологии цветного кино требовали большего света на площадке, камерам было сложнее сфокусироваться на предметах вдали от объектива. Результат — странные мизансцены, в которых актеры выстраивались перед камерой в ровный ряд, заполняя широкое пространство кадра и не выпадая из фокуса. Такое можно увидеть в цветных фильмах Николаса Рэя вроде «Больше чем жизнь». Но лучше всего в CinemaScope было снимать пейзажи — например, пустыни, которые в академический формат просто не помещались. Большинство широкоэкранных фильмов середины века — это вестерны, пеплумы и вообще всякого рода приключенческое кино в эффектных декорациях.

Широкий формат кадра становится знаком киношного эскапизма, и уже тогда режиссеры начинают обыгрывать этот прием в своих целях. Герой «Билли-лжеца» Джона Шлезингера в свободное время воображает себя военным героем и правителем собственной вымышленной страны, поэтому фильм широкоэкранный, но на самом деле его окружает унылая реальность пролетарского городка, поэтому картина черно-белая. А снятая в цвете и формате 2,35 «Бриллиантовая рука» пародирует фантазийные сюжеты европейских фильмов вроде «Фантомаса» и «Искателей приключений». Гайдай наверняка имел в виду именно импортные картины. Авантюрная интрига фильма напоминает о них куда больше, чем о советских широкоэкранных фильмах, которые делали почти всегда на исторические сюжеты (снятая на 70 мм «Война и мир») или на откровенно экзотические («Табор уходит в небо»).

Другая ироническая пародия на коммерческое кино 1960-х — «Презрение» Жан-Люка Годара, в котором играющий самого себя Фриц Ланг нанят снимать кино по Гомеру. В какой-то момент Ланг обрывает собеседника, расхваливающего CinemaScope: «Его придумали не для людей. Он годится только для змей и похорон». Действительно, в горизонтальное изображение довольно сложно вписать человека. «Если снимаешь одного героя, то получается огромная голова и пустота с обеих сторон», — сетовал Ланг уже от своего лица в интервью Питеру Богдановичу. В старом кино гораздо большее значение имеет тело актера, которое постоянно видно в кадре. Режиссеры вроде Ланга или Ховарда Хоукса строили мизансцены на перемещениях артистов и объектов в пространстве экрана, а актеры использовали жестикуляцию и язык тела.

В широкоэкранном кино это стало невозможно, крупные планы превратились в головы, отделенные от туловища. Можно было бы провести эксперимент, обрезав картинку по плечи актеров у какой-нибудь классической комедии вроде «Его девушки Пятницы» Хоукса — наверняка это превратило бы фильм в унылое зрелище.

Проблема не возникла только в японском кино, где использовались другие принципы мизансцены. Привычные там фронтальные планы или плоские композиции (например, с двумя персонажами в профиль) вширь смотрелись даже выигрышнее. Поэтому в Японии 1960-х CinemaScope не обязательно подразумевает что-то очень зрелищное — так сняты черно-белые арт-драмы Нагисы Осимы. В экшене японцы тоже использовали широкий экран иначе. Например, Сэйдзюн Судзуки или Масаки Кобаяси помещали важные элементы действия на края изображения, так что нам все время приходится следить за всем пространством узкого кадра.

Но и на Западе расширенный экран тоже вошел в моду в 1960-е, только в качестве стандартного закрепилась другая пропорция — 1,85:1 (в Европе была еще 1,66:1). Операторы снимали, как обычно, в академическом формате, но у изображения потом отрезали верх и низ, границы широкого кадра даже наносили на видоискатель камеры. Так сняты фильмы «нового Голливуда» (от «Бонни и Клайда» до «Крестного отца» и «Энни Холл») и шедевры европейского арт-кино (от «8 с половиной» и «Фотоувеличения» до «Тоски Вероники Фосс»).

Широкоэкранные фильмы в эту эпоху тоже встречались нередко — например, «Апокалипсис сегодня», фильм, определенно, нечеловеческих пропорций, или увлеченный архитектурой «В прошлом году в Мариенбаде». «Академических» же практически не было.

Телевизоры, однако, оставались узкими, и теперь с ними возникла обратная проблема. С какого-то момента студиям стало бессмысленно избегать показа их фильмов по телевидению, который стал обычной послепрокатной судьбой любой картины. Широкий экран — придуманный специально, чтобы отличаться от домашнего! — пришлось обратно приспосабливать к телевизионному. Для телевидения, а затем и для VHS фильмы безжалостно резали по краям или разрезали широкий кадр на два академических, монтируя их друг с другом по принципу «восьмерки», загоняя кино в прокрустово ложе лампового 4:3. Операторы стали стараться, чтобы все важное происходило только по центру изображения. Понадобился еще один компромисс, и им стал формат 16:9 (он же 1,77), полученный как среднее геометрическое из уже существовавших. Пропорция была предложена еще в 1980-е и внедрялась постепенно, а в XXI веке стала эталоном для телевизоров, компьютерных мониторов и видеокамер.

Тем не менее идея того, что кино должно не выглядеть «как телик», никуда не исчезла, и вместо удобного универсального формата режиссеры стали еще чаще предпочитать 2,39 (современная вариация широкого экрана), даже если это не очень подходит их задачам. Например, в большинстве случаев нет никаких причин снимать в таком соотношении сторон реалистическую драму — среднестатистический жанр фестивального кино. Это понимают умные авторы вроде братьев Дарденн, которым старый добрый 1,85 позволяет (например, в «Неизвестной») умещать в кадр людей, не прибегая к слишком драматичным крупным планам, и показывать диалоги одним кадром, не изолируя собеседников друг от друга. Ведь это все-таки кино про коммуникацию. Но большинство их коллег, зачарованных киношным видом широкого экрана, выбирают 2,39 по умолчанию.

Благодаря цифровой проекции, у формата кадра стало меньше технологических ограничений. Иногда используется простая пропорция 2:1, которую придумал оператор Витторио Стораро тоже ради унификации, хотя главным ее энтузиастом остается только он сам. Стораро перевел в 2:1 свои старые работы вроде «Апокалипсиса сегодня» и «Последнего императора» и снял в нем последние фильмы Вуди Аллена.

Некоторые современные режиссеры последовательно выбирают более человечный академический формат — например, Андреа Арнольд. Недавно ту же форму выбрал Пол Шредер для «Первой реформатской церкви» — религиозного кино, вдохновленного Брессоном и Бергманом. Цзя Чжанкэ сочетает разные стандарты в пределах одного фильма «Горы могут уйти»: в трех главах картины экран расширяется от 1,37 к 1,85 и 2,39, и композиция становится более разреженной, соответствуя распаду коммуникации и семейных связей в сюжете. Уэс Андерсон в «Отеле „Гранд Будапешт“» делает то же самое, но в качестве постмодернистской цитаты — каждому из трех времен действия соответствует формат, характерный для той эпохи, и большая часть фильма происходит в классическом 1,37.

Бывают и совсем нестандартные решения вроде жуткой тесноты квадратного кадра в «Мамочке» Ксавье Долана (когда герою становится полегче, он буквально руками раздвигает рамки киноэкрана) и круглого «Люцифера» Густа ван ден Берге (фильм, который рассказывает о естественном человеке, избегает отсутствующих в природе прямых углов).

Так от единообразия кинематограф пришел к гибкости форм. Оказалось, что кино ждало этого всю свою историю. Ему наконец стало доступно то, чем другие визуальные искусства пользовались веками. Размер и форма холста индивидуальна для каждого произведения в живописи, и в кино теперь тоже почти так и есть. Эйзенштейн мечтал об этом еще в 1930-е. Ждем теперь вертикальных, как экран смартфона, фильмов. Видеоарт таким способом уже снимают.

Читать еще:  Что значит видеоадаптер

Таблица — качество видео по возрастанию

Дорогие читатели блога НскТарелка.ру, статья “Таблица — качество видео по возрастанию” публикуется как дополнение к предыдущей, в которой помимо Торрент ТВ, затрагивалась тема просмотра торрент-фильмов без скачивания.

Без разницы каким способом мы собираемся просматривать торренты со скачиванием или без, в любом случае всех нас интересует качество кинокартины. Всегда приятно смотреть кино с качественным изображением, и не менее качественным звуком. А для этого надо понимать, что означают всевозможные буквы в аббревиатуре рассказывающей про источник копии фильма.

Когда мы начинаем разбираться во всем этом, приходит понимание того, что не все и не всегда доступно в том варианте, в котором бы нам хотелось.

Ниже таблицы еще немного дополнительной информации про качество видео, а также поговорим о переводах. Какая озвучка хуже, какая лучше.

Какое качество видео самое лучшее?

Форматы видео расположены по возрастанию (по качеству). От худшего к лучшему. Таблица интерактивная, наводим курсор на интересуемую аббревиатуру, читаем, что она означает.

Из Википедии
Риппинг (англ. ripping — отрывание) — извлечение информации с носителя аудио-видео информации в файл. Иногда термин употребляется и для обратного действия, чаще называемого «мастеринг» (например, DVD-мастеринг) или «ремастеринг».

О чем полезно знать еще? Хотя к вопросу о качестве видео, это не имеет абсолютно никакого отношения, думаю тем, кто об этом еще не знает, эта информация окажется полезной. Зачастую, один и тот же фильм имеет разные версии (издания). Она прописывается в названии кинокартины.

Перечислю варианты списком:

— Театральная /TC(Theatrical Cut)
— Расширенная /EC(Extended Cut)
— Специальное издание/SE(Special Edition)
— Европейская /CEE(Central Europe Edition)
— Фильм вне рейтинга MPPA/Unrated
— Режиссерская /DC(Director’s Cut)

А теперь остановлюсь на каждом более подробно.

Театральная /TC(Theatrical Cut)

Театральная — коммерческая версия для кинотеатров или по-другому для проката. Если в названии картины с торрента присутствует Theatrical Cut, будьте уверены все будет один в один как и в прокате. Значительная часть того, что мы смотрим является «театралкой».

Расширенная /EC(Extended Cut)

Расширенная версия имеет все те моменты в ленте, которые отсутствуют в театральной. В угоду более большим кассовым сборам в театральном варианте картины для понижения возрастного ценза могут быть вырезаны сцены с ненормативной лексикой, эротические кадры, сцены насилия и т.д.
В расширенной все вырезанное ранее ради кассы присутствует.

Специальное издание/SE(Special Edition)

SPECIAL EDITION —реставрация видео, внесение каких-либо улучшений в отображении киноленты снятой раннее.
В качестве примера можете набрать в поисковике — Звездные войны 4: Новая надежда / Star Wars Special Edition: Episode IV — A New Hope, и посмотреть, что такое специальное издание кинокартины которая была снята в 1977 году.

Европейская /CEE(Central Europe Edition)

Central Eastern Europe — релиз кинокартины для Центральной и Восточной Европы.

Фильм вне рейтинга MPPA/Unrated

Не вписывающийся в цензурные рамки, соответственно не получивший рейтинг (MPAA) Motion Picture Association of America.

MPAA — американская ассоциация кинокомпаний, является некоммерческой, объединяет крупнейших производителей, создана для отстаивания их бизнес-интересов. Шесть крупнейших студий Голливуда являются членами MPAA:

— Warner Bros. Entertainment, Inc. (Уорнэр Бразэрс);
— 20th Century Fox Film Corporation (Кинообъединение «Двадцатый век Фокс»);
— Sony Pictures Entertainment (Сони Пикчерз Энтертейнмент);
— Universal Studios (также известна как Universal Pictures) — старейшая из ныне существующих голливудских киностудий;
— Paramount Pictures Corporation (Парамаунт Пикчерз Корпорэйшен);
— The Walt Disney Company (Уолт Дисней Кампани).

MPAA имеет собственную систему прокатных рейтингов фильмов. Охрана авторских прав, лоббирование ужесточения законодательства в этой сфере является основным направлением деятельности ассоциации, являющийся членом Международного альянса интеллектуальной собственности.

Режиссерская /DC(Director’s Cut)

Это вариант режиссера кинокартины. Как правило, не выпускается на широкий экран, но зачастую она доступна в продаже. Это версия ленты (сериала, клипа) в которой зритель может увидеть все без поправок продюсера ,глазами самого режиссера.

Хотите взглянуть на свои любимые фильмы по-новому? Смотрите их в других версиях. Один из любимых мной «Однажды в Америке». Смотрел только прокатную версию, на днях собираюсь просмотреть Director’s Cut (режиссерскую).

Какой формат видео лучше по качеству или что такое 1080i

На многих торрент трекерах в названии ленты после наименования источника копии картины можно увидеть следующее — 720p или — 1080i и т. д. Что это такое, что это значит, и какие варианты разрешения видео можно встретить?

Начиная от 240p,360p,480p и заканчивая 1080i. Впрочем, уже есть и выше, в раздачах попадались и 2160p (стандарт 4k UHDTV). Пройдет немного времени будем смотреть и в стандарте 8K UHDTV с разрешением 4320p.
Чем выше цифра, тем лучше разрешение. Сама цифра обозначает количество горизонтальных строк развертки, то есть вертикальное разрешение дисплея.

Наиболее самые используемые разрешения это 720 и 1080.Оба этих разрешения имеют отношение к HDTV (high definition television) — телевидение высокой четкости. Разрешение 1280×720 точек — HD Ready, 1920×1080 — Full HD .

Ну, а теперь о буквах.
p (progressive scan) — прогрессивная развертка когда все строки каждого кадра отображаются последовательно.
I (interlaced scan) — черезстрочная развертка, каждый кадр разбивается на два полукадра, составленные из строк, выбранных через одну.

Существует мнение, что прогрессивная развертка при равных условиях дает более аутетичное качественное изображение.

С форматами и качеством видео какое лучше, какое хуже, мы определились, теперь немного информации о переводах фильмов или озвучке.

Что такое хорошая озвучка?

Старшее поколение, и не только, знает лучшая озвучка это Гоблин. Да, было время… видеосалоны…

Ладно, вернемся к теме. Плохой звук может испортить любую хорошую картинку. Думаю, у многих были ситуации, когда приходилось отказываться от просмотра кинофильма из-за ужасной озвучки.

Расшифруем наиболее часто встречающиеся виды и варианты переводов.

Закадровый — на оригинальную дорожку делается наложение. То есть сначала мы слышим оригинальный язык, следом слова перевода.

Дублированный — оригинальная дорожка удалена, работает только дорожка с переводом. Никаких лишних звуков.

Лицензионный перевод всегда является дублированным.

Одноголосый — как правило, мужской голос озвучивающий все роли.

Двуголосый — женский голос озвучивает женские роли, мужской мужские.

Многоголосый — каждая роль в фильме озвучивается отдельным голосом.

Профессиональный — перевод пишется на студии. Соответственно качество звука на высоком уровене.

Любительский — имеет широкий диапазон стандарта качества от ужасного до профессионального.

Ну вот, пожалуй, и все. И в завершение статьи «Таблица — качество видео по возрастанию», смотрите — Интервью Квентина Тарантино в озвучке Гоблина .

Формат DCP

Формат DCP

Формат DCP, и так, начнем, что же такое DCP, где он используется и для чего он нужен?!

Все кто работает в сфере кино, киноиндустрии, отправляет фильмы на кинофестивали или же хочет показать свою рекламу в кинотеатре перед показом фильма, сталкивается с проблемой, видео в формате avi, mp4, mpeg, mov, prores и т.д. не подходит для кинотеатра, чтобы показать свое видео в кинотеатре или кинофестивале его нужно подготовить в формате DCP.

DCP — Digital Cinema Package, что в переводе означает «Цифровой Кино Пакет» который должен соответствовать стандарту DCI ( Digital Cinema Initiatives).

Согласно этому стандарту, основные параметры формата DCP:

  1. Исходное изображение каждого кадра сохраняется и сжимается по стандарту JPEG 2000, с цветовым пространством CIE XYZ и глубиной цвета 12 бит.
  2. Звук сохраняется в WAV без сжатия в отдельных моно каналах 5.1 (6 каналов: L, R, C, LFE, LS, RS), 24 бит и частотой 48 кГц, реже 96 кГц.

Все это упаковывается в пакет DCP с использованием контейнера MXF с шифрованием (используется для кинофильмов) и без шифрования (рекламные ролики, трейлеры и т.д.), и ограничением максимального потока в 250 мега бит в секунду.

Пакет DCP состоит из 6 файлов:

  1. Контейнер mxf с изображением (видео)
  2. Контейнер mxf со звуком (аудио)
  3. CPL (Composition Play List) — список воспроизведения всего пакета, какой-тип контента (реклама, трейлер, фильм), хронометраж и т.д.
  4. PKL (Paking List) — описание контрольных сумм HASH, при загрузке контента на сервера кино, контрольные суммы сверяются, чтобы не допустить ошибок при копировании.
  5. ASSETMAP — обеспечивает привязку UUID к имени и местонахождению файлов на диске
  6. VOLINDEX — для указания на каком томе лежит конкретный файл с таким-то UUID, идентификатор номера тома.

Так выглядит формат DCP на персональном компьютере под windows:

Так выглядит DCP на сервере кино Dolby DSS220:

Спросите вы почему такое странное имя файла у DCP? Давайте разберемся с его расшифровкой!
GOD_KULTURY_ADV_2D_F_RU_XX_16_51_2K_20190207_DCPCINEMA_IOP
Давайте разберемся что к чему:

GOD_KULTURY — название ролика

ADV — тип контента «реклама»

2D — идентификатор формата контента, 2D формат

F — разрешение изображения FLAT 1998×1080

RU_XX — первые 2 символа RU — русский обозначают язык звуковой дорожки, следующие 2 символа XX обозначают язык субтитров (если стоят символы XX – значит фильм без субтитров)

16 — возрастное ограничение

51 — шести канальный звук

2K — разрешение изображения

20190207 — дата изготовления DCP пакета

DCPCINEMA — производитель DCP контента

IOP — стандарт interop

Как мы видим из названия ролика можно получить много нужной и полезной информации для пользователя, а самое важное для киномеханика, но многие горе компании или любители которые пытаются сами изготовить DCP пренебрегают названием файлов и пишут что попало, в следствии чего у киномеханника возникает много вопросов.

Читать еще:  Как проверить видеопамять

Interop считается более старым форматом, но по состоянию на 2019 год, до сих пор является основным в кино, SMPTE более новый формат и только начинает активно использоваться и тестироваться в кинотеатрах.

Interop поддерживает только — 24, 48 FPS

SMPTE поддерживает — 24, 25, 30, 48, 50, 60 FPS

ВАЖНО: если кинотеатр использует старое оборудование или не обновленное программное обеспечение киносервера, видеоролик / фильм может не запуститься в стандарте SMPTE.

Виды категорий ролика / Content kind

feature (фильм), trailer (трейлер), test (тестовый ролик), teaser (тизер), rating, advertisement (реклама), short (короткометражный фильм), transitional (переход), psa, policy (социальный, политический ролик).

Формат разрешения изображения / Screen Aspect Ratio

Формат FLAT (кашетированный, соотношение сторон 1.85:1) должен иметь разрешение 1998×1080 пикселей и частоту 24 кадра в секунду (стандарт Interop) или 25 кадров в секунду (стандарт SMPTE)

Формат SCOPE (широкоэкранный, соотношение сторон 2.39:1) должен иметь разрешение 2048×858 пикселей и частоту 24 кадра в секунду (стандарт Interop) или 25 кадров в секунду (стандарт SMPTE)

Очень важный момент, что перед фильмами в формате FLAT, рекламный ролик также должен быть в формате FLAT, тоже самое касается и SCOPE — это особенности кинооборудования, которое настраивается перед каждый фильмом, под нужное разрешение фильма.
Поэтому мы «DCPCINEMA» делаем для Вас ролик сразу в двух форматах, чтобы не было проблем с показом в кинотеатре.

Разрешение 2K и 4K.

В отличие разрешения от ТВ / TV отталкивающегося от количества строк и количества пикселей изображения по вертикали, в кино разрешающая способность DCP для фильма / видеоролика отсчитывается по длине стороне кадра, горизонтали.

2K, широкоэкранный (Scope 2.39:1) разрешение 2048×858 пикселей;

2K, кашетированный (Flat 1.85:1) разрешение 1998×1080 пикселей;

4K, широкоэкранный (Scope 2.39:1) разрешение 4096×1716 пикселей;

4K, кашетированный (Flat 1.85:1) разрешение 3996×2160 пикселей;

Разрешение 2k и 4k

Хотелось бы сказать пару слов и сообщить всем, что основной формат на 2019 год в российских кинотеатрах — это разрешение 2k, все фильмы и ролики показываются в 2k 1998×1080 и 2k 2048×858 разрешении , есть конечно исключения когда идет показ в 4k, но это большая редкость.

SUPPLEMENTAL DCP — это пакет, который дополняет основной пакет DCP.

В нем могут содержаться например дополнительные варианты изменения звука (название на французском языке и / или субтитры на французском) или дополнительные трейлеры перед фильмом.

Есть лишь одно правило, для SUPPLEMENTAL должен обязательно содержаться основной DCP пакет.

Каким образом доставляются копии фильмов в кинотеатры?

МЫ DCPCINEMA можем записать Ваш фильм / видеоролик на подготовленный, отформатированный под нужный формат жесткий диск HDD и передать его Вам или загрузить Ваш фильм / видеоролик на Облако, FTP, Торрент и отправить его Вам или сразу в кинотеатр или на кинофестиваль.

Крупнейшие кинодистрибьюторы доставляют фильм в кинотеатры в специальных кейсах, в которых находятся инструкция, жесткий диск, кабель, описание фильма.

Так же существует отправка фильмов в кинотеатры с помощью каналов интернета и спутниковой связи, две крупнейшие фирмы предоставляют данную услугу, это Cinilab и DCP24, но как правило данной услугой пользуются только крупнейшие кинодистрибьюторы, так как стоимостью данных услуг очень высока.

Рекомендация для записи на носитель (HDD, FLASH) только одна, записывать Ваш фильм / видеоролик на чистый, отформатированный носитель, чтобы киносервер со 100% гарантией передался / загрузился корректно и без ошибок.

У нас можно заказать конвертацию в формат dcp для видео, короткометражного или полнометражного фильма.

Как правильно качать фильмы с торрентов?

Нет, мы не будем рассказывать, как обходить блокировку торрент-трекеров, искать рабочие зеркала сайтов или выбирать среди кучи фильмов те, что вам точно понравятся. Сегодня мы поговорим о том, как «читать» сокращения и аббревиатуры, обозначающие качество картинки и озвучки: CamRip, TVRip, DVDRip, WEBRip, HDRip, BDRip.

Прежде чем начать качать фильм или сериал, найденный в интернете, следует обратить внимание на несколько моментов:
1. Качество картинки. Желательно, чтобы это был Rip с хорошего исходника: HDRip, BDRip, DVDRip или WEBRip.
2. Разрешение картинки. Сегодня вы встретите большое разнообразие, поэтому смотрим на первую цифру: 720 — «вчерашний день», 1024 или 1280 — хорошо, 1920 — лучше (FullHD), больше 1920 — отлично. Но есть пара но.
Если телевизор имеет разрешение HDReady (1366×768), нет большого смысла качать фильмы в FullHD-качестве. Если ваш телеприемник или монитор поддерживают FullHD (1920×1080), скачивайте видео таком же разрешении. В последние годы все большее распространение получает 4K-формат (он же UltraHD) с разрешением 3840х2160. Для таких телевизоров и контент нужно качать соответствующий, чтобы получить максимальное качество.
3. Формат видео. Если планируете смотреть фильм на телевизоры, ищите файлы со стандартными и распространенными форматами. Экзотические форматы ваш телевизор или приставка могут не прочитать (особенно это актуально для устаревших моделей).
4. Озвучка. Идеальный вариант — лицензия (дублированный перевод). Иногда неплохо озвучивают различные студии, но это уже неофициальный дубляж. В первые недели или месяцы после выхода фильма на экраны кинотеатров, на торрентах может появиться видео с отличным качеством картинки. Но озвучка вряд ли будет хорошей.
Озвучка любителей или одиночек придется по вкусу не всем. Сравните, например, работы Дениса Колесникова («Кураж-Бомбей»), Хихидока или легендарного в свое время Дениса Пучкова (Goblin). В редких случаях в папке с фильмом вы найдете несколько аудиодорожек и вариантов субтитров.
5. На чем смотреть? Для мобильных устройств и компьютеров делаются разные видеофайлы, отличающиеся форматом, разрешением, используемыми кодеками.

Совет. Если вы скачали фильм на компьютер, но он не копируется на USB-флешку, хотя место на ней точно есть, вам наверняка поможет наш совет «Почему я не могу переписать фильм на флешку?»

Что такое рип?
Это сокращение от английского слова Ripping («отрывание»). Риппинг — это извлечение информации с оригинального носителя информации и перевод его в другой формат. В первую очередь, для уменьшения объема хранимой информации (сжатия) и перевода в более доступный формат.
К примеру, музыкальные альбомы на CD изначально выпускались в аудиоформате и занимали 650 или 700 Мб. При переводе их в MP3 с помощью специальных программ-риперов, объем уменьшался в несколько раз. Качество тоже страдало, но не сильно.
Что касается видео, фильм в формате DVD занимает весь объем диска и весил 4,7 Гб, если диск однослойный. Его рип (т. н. DVDRip) обычно превращался в AVI-файл. В начале 2000-х стандартом был размер 700 Мб, сегодня 1,46 Гб. Rip’ы в наше время обычно делают с Blu-ray-дисков (BDRip) или потокового видео (WEBRip).

«Экранка»
CAMRip — это видео, снятое в кинотеатре на телефон или видеокамеру. Сегодня встречается крайне редко. Смотреть такое — себя не жалеть. Картинка отвратительная, звук — тоже. Добавьте к этому шевелящиеся головы и посторонние звуки в виде кашля и смеха зрителей.

TS (TeleSync)
Еще один вымирающий вид. Та же «экранка», только снимается в пустом зале на хорошую технику. Звук часто записывается напрямую, причем он идет в стерео, а не моно.

VHSRip
Помните видеокассеты? А качество? Соответственно, Rip с такого источника качественным сделать невозможно, так в исходнике используется разрешение 576×352. Впрочем, VHSRip вы вряд ли увидите на торрентах.

TVRip
Качество видео, записанного с телевизора, зависит от того, в каком разрешение идет трансляция: SD (576×480), FullHD (1920×1080), 4K (7680×4320). Фильмы в TVRip обычно не делают, а различные передачи — запросто. Из этой же серии: SatRip (спутников ТВ), DVBRip, DTVRip.

DVDRip
Стандартные размеры рипа с DVD-диска на сегодня — 1,37 Гб или 1,46 Гб с разрешением 720×304 (или похожими вариациями). Встречаются файлы большего размера с лучшим разрешением. Например, объемом чуть больше 2 Гб и разрешением 1024×768. Качество рипа также зависит от используемых кодеков, но на практике разница малозаметна.

WEBRip
Рип с интернет-вещания. Сегодня сериалы обычно выкладываются в интернет в формате потокового видео. Умельцы превращают трансляции в видеофайлы, после чего они распространяются в сети. Качество рипа может быть самым разным.

HDRip
Этот формат не имеет отношения к оптическим дискам HD DVD, которые десять лет назад проиграли «войну форматов». HDRip — это видео с высококачественной трансляции. Результат обычно выкладывается в разрешении 720p (1280×720) или 1080p (1920×1080).

BDRip
Рип с Blu-ray-дисков. Источник видео — самый качественный на сегодня, но разницу с HDRip заметить сложно при одинаковых параметрах. Учтите, что с BD-диска картинку можно ужать и в размер 1,4 Гб. В редких случаях можно найти рип в качестве 2К или 4К. Такие файлы весят десятки гигибайт. Оценить такое качество можно на экранах с аналогичным разрешением и большой диагональю.
Если вы видите в названии файла BDRip — это значит лишь то, что источником видео был Blu-ray-диск. Какое качество будет у рипа — зависит от многих параметров. Есть рипы на 1,4 Гб, которые ничем не отличаются от DVDRip’ов, есть на 3-4 Гб и больше. Поэтому у BDRip’ов в первую очередь смотрите на объем файла и разрешение видео.

Ссылка на основную публикацию
ВсеИнструменты 220 Вольт
Adblock
detector
×
×